浣溪沙/李璟(浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残)[1951字]252

李璟（九一六 九六一），初名景通，字伯玉。继其父位为南唐主，在位十九年（九四三 九六一）。庙号元宗。世称中主或嗣主。今传词四首。陈振孙《直斋书录解题，歌词类》： 《南唐二主词》一卷，中主李璟，后主李煜撰。卷首四阙：《应天长》，《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主所作。

【浣溪沙 菡萏香销翠叶残】

菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看！
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。

为了让读者更好的把握这首词，我们先把它通篇串讲一下。

这首《浣溪沙》不是正体，其上下两阙的末句由七字变作十字，或称《山花子》或《摊破浣溪沙》。万树《词律》卷二： 此调本以《浣溪沙》，原调结句破七字为十字，故名《摊破浣溪沙》。 菡萏，是荷花的别名。菡萏是生长在绿波中的，由于它已香销叶残，就使得西风吹动菡萏时也不能不同情它而愁苦起来，不像以前很亲热的吻着它时，显出妩媚的姿态和愉快的心情一般，所以说 西风愁起 。这是典型的 移情 的修辞手法。韶光，美好的时光。 鸡塞 ，即鸡鹿塞。《汉书》匈奴传下： 汉遣长乐卫尉高昌候董忠，车骑都尉朝昌将骑万六千，又发边郡士马以千数，送单于出朔方鸡鹿塞。 即今陕西省横山县西。另说是内蒙古自治区磴江县西北哈隆格乃峡谷口。（朱东润《中国历代文学作品选》中篇第一册），诗人往往以此处代表边远的地点，简称 鸡塞 。如马祖常《次韵继学》诗： 鸡塞西宁外，龙沙北极边。 孙光宪《定西蕃》词中： 鸡鹿山前游骑 ，皆指此。吹彻，即吹遍。

这是璟抒写满怀愁恨的小词。前段就景物写，后段就人事写。开首先描绘出香销叶残的残荷画面，更从西风愁起，韶光憔悴衬托，使那不堪目睹的形象更加鲜明突出，来说明 不堪看 到了何种程度。然后转而从人事来说明。先就征夫说， 无边细雨细如愁 ，细雨是一个织愁的环境，（前些年经常听到一首流行歌曲中唱道： 细雨细如愁，忘了看个清楚，你眼中脉脉深情 。丝雨霏霏，往往使人浮想联翩。）在细雨中入梦，梦中的境界应该是自己日夜思念的美好快乐的境界，可好梦须醒，醒来依然还是远在边荒的鸡塞，这是多么令人难堪的境况！再就思妇说，为了思念远离的爱人，在明月中，小楼中，吹遍了玉笙，清寒入骨，仍未能使远人归来，这又是多么令人难堪的境况！在这样的境况下，无穷怨恨无穷泪，就成为完全可以理解的了。

此首《浣溪沙》和另一首一样，都是写无边的愁恨。李璟虽作了南唐的小皇帝，但他在位即位之前和即位之后，有不少时候处境都是很困难的，他和他的几个兄弟间的感情不是很好，且国势日微，对于他，心情不好而不便将事情具体明白的说出来时，就会运用小词这种文学形式具体而曲折的表现出来。从这两首词的内容上看，应该是李璟后期的作品，因为它们更渗透了悲愤的情调，已经明显的标致着作者特有的艺术风格

其一，词句很少修饰，基本上摆脱了 镂玉雕琼 的习气。
其二，层次转折多，又能灵活跳荡，没有晦涩和呆滞的毛病。
其三，意境阔大，概括力强。
其四，感慨很深，接触到自己的感受时，倾泻出自己无可抑制的热情。

这些特点，在同期的《花间集》诸作中，是找不到的。李璟词这种特有的风格，可以说是他的艺术的独创性的表现，因而虽然其传世之作极少，后世对他的评价却是很高的。如在《雪浪斋日记》里记载有王安石和黄庭坚对话中，王对 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 两句激赏不已，认为是高于李煜的 恰似一江春水向东流 。这当然是王安石个人主观的看法，但总可以看出后人把李璟抬到了什么地位。王国维《人间词话》中： 菡萏 二句大有 众芳芜秽 ， 美人迟暮 之感。乃士今独赏其 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 故知解人正不意得。 王氏从起首荷花零落，秋风萧瑟，满眼凄凉的景物中，体察到李璟面对国势飘摇，岁月流逝，面对自己兄弟不睦，却已无可奈何的心情，实为李[王景]词之千古知音。

关于这首词还有一些小故事，相传李璟即位之初，好宴乐击鞠，尝命金陵名妓王感化唱水调词。感化奉命歌唱，翻来覆去只有一句 南朝天子爱风流 ，李璟因此感悟，把酒杯倒扣在桌上说： 若孙皓，陈叔宝这两个亡国之主能早感悟到这一点，当不会有衔璧出降之辱！ 后来李璟手书其《浣溪沙》二首赐于感化。后李煜即位，感化以御赐词札献上，后主感动，厚赐感化。

另外一个故事是出自马令《南唐书》，有： 冯延巳作谒金门曰： 风乍起，吹皱一池春水。 中主曰： 干卿何事？ 对曰： 未若陛下小楼吹彻玉笙寒也。 冯延巳这个马屁拍得李璟龙颜大悦，冯延巳人品不足道，同他一起为相的孙晟骂他 谄妄险诈 ，由此可得一斑。

2022-12-21

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