杜甫《狂夫》赏析(杜甫《狂夫》狂在哪里)[1610字]234

狂 夫
杜甫
万里桥西一草堂， 百花潭水即沧浪。
风含翠筿娟娟净， 雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝， 恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放， 自笑狂夫老更狂。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为 狂夫 ，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名 万里桥 。过桥向东，就来到 百花潭 （即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联 即沧浪 三字，暗寓《孟子》 沧浪之水清兮，可以濯我缨 句意，逗起下文疏狂之意。 即 字表示出知足的意味， 岂其食鱼，必河之鲂 ，有此清潭，又何必 沧浪 呢。 万里桥 与 百花潭 ， 草堂 与 沧浪 ，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（ 即沧浪 ），便令人不觉痕迹。 万里 、百花 这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写 狂 预作铺垫。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。 含 裛 两个动词运用极细腻生动。 含 比通常写微风的 拂 字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。 裛 通 浥 ，比洗、洒一类字更轻柔，有 润物细无声 的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从 净 字可以体味（雨后翠筿如洗，方 净 ）；第四句雨中有风，这从 香 字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的 互文 之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而 冉冉 、 娟娟 的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的 晚节渐于诗律细 。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。 厚禄故人书断绝 即写此事，这就导致 恒饥稚子色凄凉 。 饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知 （萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是 上二下五 ， 厚禄 、 恒饥 前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调 恒饥 的贫困处境，使接下去 欲填沟壑 的夸张说法不至有失实之感。
填沟壑 ，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是 欲填沟壑唯疏放 ，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓 疏放 。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美 翠筿 、 红蕖 ，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然 自笑 了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（ 自笑狂夫老更狂 ）
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是 风含翠筿 、 雨裛红蕖 的赏心悦目之景，一面是 凄凉 恒饥 、 欲填沟壑 的可悲可叹之事，全都由 狂夫 这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现 狂夫 的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述， 狂夫 就会失其所以为 狂夫 。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。

2022-12-29

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