张籍《藏》赏析[899字]416

藏
张籍
湘水无潮秋水阔， 湘中月落行人发。
送人发，送人归， 白蘋茫茫鹧鸪飞。
张籍的乐府诗，白居易曾有过 尤工乐府诗，举代少其伦 的评价。他宦游湖南时写的《湘江曲》，更是语浅情深、看似平常然而奇崛的一首。
这首诗，寓新语于古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中出现两个 水 字，这是诗词中常见的 同字 手法。前一个 湘水 ，点明送行的地点，后一个 秋水 ，点明时令正是使离人多感的秋天，笔意轻捷而饶变化。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平；秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦郁结。次句 湘中月落行人发 ，具体交代送行的时间，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写时间，而且，次句开始的 湘中 和首句开始的 湘水 ， 湘 字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也加强了音韵的回环往复之美。流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了长短句，是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。 送人发，送人归 ，以 顶针 格的修辞手法紧承第二句，前后连用三个 人 字，两个 送 字，两个 发 字，加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律，再加上 发 与 归 的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么， 送人发，送人归 ，则为变奏之声，急管繁弦，就 凄凄不似向前声 了。最后一句是写斯人已去的情景。 白蘋茫茫 是江上所见，回应开篇对秋江的描写，诗人伫立江边遥望征帆远去的情态，见于言外； 鹧鸪飞 是写江边所闻，和茫茫的白蘋动静互映，那鹧鸪的 行不得也，哥哥 的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的回味。
绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无敌手，新语是人知。 （姚合《赠张籍》）张籍这首诗，特别是他的那些优秀的乐府诗章，浅语皆有致，淡语皆有味，达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界，因而为人们所传唱。
（李元洛

2023-01-01

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