韩琮《晚春江晴寄友人》[995字]169

晚春江晴寄友人
韩琮
晚日低霞绮， 晴山远画眉。
春青河畔草， 不是望乡时。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在 低 字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是 落霞 。一个 低 字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。次句 远 字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从 远 字得来。近处看山，便非这种色调。第三句 青 字最见匠心。这里 春 下单着一个 青 字，别有韵味。这个 青 与王安石 春风又绿江南岸 的 绿 同一杼轴。王安石的 绿 ，由 过、到、入、满 等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得 青 字，早于王安石几百年，应该说是 先得我心 。正是这个 青 字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹 青 了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠 青 字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句 望 字上。 望 字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出 晚春江晴 ，而且缀以 寄友人 。然而诗人为什么不说 正是望乡时 ，偏说 不是望乡时 ？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的： 而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。 辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情见于骚客吟咏，如《楚辞 招隐士》： 王孙游兮不归，春草生兮萋萋 、白居易《赋得古原草送别》： 又送王孙去，萋萋满别情 等都是。韩琮此诗从 晚日 、 远山 写到 春草 ，导入 望乡 ，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说： 景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。 斯言可于这首小诗中得到默契。
（马君骅）

2023-01-02

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