柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》[1349字]197

柳州榕叶落尽偶题
柳宗元
宦情羁思共凄凄， 春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽， 榕叶满庭莺乱啼。
就诗人而言，在我为情，在物为境。诗思的触发、诗篇的形成，往往是我与物、情与境交相感应的结果。柳宗元的这首《偶题》，正是一首物我双会情境交融的作品。如果设想诗人创作时的状态，他身为逐客，远在异乡，独立庭院，百感丛集，这时，正如《文心雕龙 物色篇》所说，心因 物色之动 而摇，辞因 情以物迁 而发。他的诗笔 既随物以宛转 ， 亦与心而徘徊 。眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融会为一的。
诗的首句 宦情羁思共凄凄 ，是我心蕴结之情。沈德潜在《唐诗别裁集》中说： 柳州诗长于哀怨，得《骚》之余意。 这是因为柳宗元的身世与屈原有相似之处。他自二十六岁进入仕途，到四十七岁逝世，其间仅二十一年，但却过了十四年的贬谪生活。他三十三岁时被贬到永州，十年才被召回，可是，回到长安只一个月，又被外放到比永州更遥远、更荒僻的柳州。这首诗就是他到柳州后，也就是他的政治希望和还乡希望一度闪现而又终于破灭之后写的。联系他在去柳州途中写的 从此忧来非一事，岂容华发待流年 （《岭南江行》）以及在柳州写的 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠 （《登柳州城楼》）， 海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠 （《与浩初上人同看山》）等诗句，就可以知道这一句中所说的 宦情羁思 是什么况味、什么分量。而正因为这种情思积累在心中已非一朝一夕，这里用不着以浓墨重彩渲染，只用 凄凄 两字轻描一笔，就足以表明一切了。人们在欣赏诗歌时常会发现，以平淡的笔墨来显示深厚的感情，往往更见其深厚，就正是所谓 厚积薄发 的妙用。至于这句中的一个 共 字，则说明这一 凄凄 之感是双重的，是宦情的凄凄加羁思的凄凄，因而其分量是加倍沉重的。
诗的三、四两句 山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼 ，是物象构成之境。当时的柳州还是所谡 瘴疠之地 ，风土人情不同于中原地区，在逐客旅人的眼中，别是一种殊方色彩、异域情调，在在都足以触发贬谪之思，勾起怀乡之念，何况又在阳春二月见到反常的如秋之景。那种落叶满庭的景象，自然更令人心意凄迷了。这里，莺啼而曰 乱啼 ，则是诗人情往感物，辞因情发。其实，莺啼无所谓 乱 ，只因听莺之人心烦意乱，所以别有感受。
诗人就是当上述的在我之情与在物之境相会相融之际，写出了这样一首物来动情、情往感物的诗篇。诗的第二句 春半如秋意转迷 ，正是彼来此往的交接点。而如果从诗的章法看，这是一个承上启下的句子。句中的 意转迷 上承前一句，句中的 春半如秋 下启后两句，从而在我与物、情与境之间起了绾合作用。
当然，就对诗歌的要求而言，仅仅我与物会、情与境融是不够的。这首诗之所以特别凄楚动人，还因为诗人所怀的在我之情不是一时的感慨、淡淡的闲愁，诗人所触的在物之境也不是通常的景色、一般的物象。王士禛有一组《秦淮杂诗》，第一首 年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋 ，也是写 春半如秋 。但王诗所怀的情只是感怀往事的一点惆怅之情，所触的境只是风雨凄其的江南习见之境，两者交织成篇，虽然也饶有风韵，不失为一首佳作，而在重量和深度上是不能与柳诗抗衡的。

2023-01-03

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