温庭筠《碧磵驿晓思》[1473字]281

碧磵驿晓思
温庭筠
香灯伴残梦， 楚国在天涯。
月落子规歇， 满庭山杏花。
在五、七言绝句中，五绝较为近古；前人论五绝，也每以 调古 为上乘。温庭筠这首五绝，却和崇尚真切、浑朴、古澹的 调古 之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词，甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的 楚国 相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。 残梦 ，正点题内 晓 字，并且透出一种迷惘的意绪。不用 孤灯 而用 香灯 这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。 香灯 与 残梦 之间，着一 伴 字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从 伴残梦 的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
次句忽然宕开，写到 楚国在天涯 ，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的 楚国 。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿， 楚国 仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以 楚国 为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
月落子规歇，满庭山杏花。 三、四两句，又由心之所系的天涯故国，转回到碧磵驿的眼前景物：月亮已经落下去， 啼夜月，愁空山 的子规也停止了凄清的鸣叫声；在晓色朦胧中，驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中，写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归，鸣声有如 不如归去 。特别是在空山月夜，啼声更显得凄清。这里说 月落子规歇 ，正暗透出昨夜一夕，诗人独宿山驿，在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时，子规之声终于停歇，一直为它所牵引的归思也稍有收束，心境略趋平静。就在这种情境下，诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花，心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆，则不着一字，任凭读者去寻味。这境界是美的，但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦，又好象在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开，远隔天涯的 楚国 ，想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际，其感受与联想可能本来就是浑沦一片，不甚分明，因此笔之于纸，也就和盘托出，不加点醒，构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法，在温词中运用得非常普遍而且成功，象《菩萨蛮》词的 江上柳如烟，雁飞残月天 ， 心事竟谁知？月明花满枝 ， 花落子规啼，绿窗残梦迷 ， 雨后却斜阳，杏花零落香 等句，都是显例。对照之下，可以发现 月落子规歇，满庭山杏花 两句，无论意境、情调、语言和表现手法，都与词非常接近。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。

2023-01-03

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