杜牧《屏风绝句》[1283字]42

屏风绝句
杜牧
屏风周昉画纤腰， 岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女， 拂尘犹自妒娇娆。
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的 屏风 上当有周昉所作的一幅仕女图。
屏风周昉画纤腰 ， 纤腰 二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把 纤腰 理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改 纤腰 作 肥腰 ，那就更只能使人瞠目了。说到 画纤腰 ，尚未具体描写，出人意外，下句却成 岁久丹青色半销 ， 由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美 但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。 （莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个 鸾发女 。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。 鸾发女 当是一贵家少女。从 玉窗 、 鸾发 等字，暗示出她的 娇娆 之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的 娇娆 ，反在那里 妒娇娆 （即妒嫉画中人）。 斜倚玉窗 ，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而 妒 字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失， 还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处请读作杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。 （《拉奥孔》）
从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。 来归相怨怒，但坐观罗敷 ，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失； 拂尘犹自妒娇娆 ，则从同性相 妒 的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是 丹青色半销 的画，可它居然仍有如此魅力（诗中 犹自 二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人何等新鲜愉悦的感受呢！这是一种 加倍 手法，与后来王安石 低回顾影无颜色，尚得君王不自持 （《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以， 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉 ，穷形尽相的描写并不见佳；而 巧笑倩兮，美目盼兮 ，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。

2023-01-04

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