许浑《汴河亭》[1316字]471

汴河亭
许浑
广陵花盛帝东游， 先劈昆仑一派流。
百二禁兵辞象阙， 三千宫女下龙舟。
凝云鼓震星辰动， 拂浪旗开日月浮。
四海义师归有道， 迷楼还似景阳楼。
隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即 汴河亭 。这首《汴河亭》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。诗写得笔力劲健，气势雄壮，语言华美，意境阔大，且感慨深沉，讥讽无情。诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，实际上是针对晚唐政治腐败，统治者生活奢靡的现实而发的。
这首诗在艺术表现上有三个特点：
一是在写景叙事上的 示观 描写。所谓 示观 ，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。许浑经过二百年前修筑的炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千，浮想联翩，炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在眼前。这就是诗的前考试吧所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花玩乐，将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠，修了一条运河；运河一修成， 百二禁兵 即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫庭， 三千宫女 也伴随着皇帝下到龙舟；一路上鼓声震天，旌旗如林，浩浩荡荡，奔赴广陵。这一切，诗人都只是 想见 而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是作者进行的 示观 描写及其产生的艺术效果。
二是诗的意境的动态描绘。诗中 劈昆仑 、 下龙舟 、 星辰动 、 日月浮 等句中的 劈 下 动 浮 ，以及 游 、 震 、 拂 、 开 等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给人以形象飞动之感。特别引人注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。象颈联 凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮 两句，其中的 鼓震 、 旗开 当是历史事实，但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动；旗帜能 拂浪 ，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影；这却分明是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，简直是把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前。这两句诗实是全篇的 警策 。
三是 卒章显其志 。白居易曾说他的 新乐府 是 卒章显其志 。许浑这首诗也巧妙地运用了这种写法，诗的前考试吧基本上是冷静地客观地写景叙事，单看这考试吧几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联， 四海义师归有道，迷楼还似景阳楼 ，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人 显志 的方式也很别致。他笔下的末联不是前考试吧所创造的形象的自然延伸，也不是对炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到 义师 、 迷楼 上去了，对炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把炀帝为了淫乐而修的 迷楼 与南朝陈后主的 景阳楼 相比，把人们的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
（贾文昭）

2023-01-04

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