许浑《咸阳城西楼晚眺》鉴赏[1999字]586

咸阳城西楼晚眺
许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
这首诗题目有两种不同文字，今采此题，而弃咸阳城东楼的题法。何也？一是醒豁，二是合理。看来西字更近乎情理，──而且晚眺也是全诗一大关目。
同为晚唐诗人的李义山，有一首《安定城楼》，与许丁卯这篇，不但题似，而且体同（七律），韵同（尤部），这还不算，再看李诗头两句：迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。这实在是巧极了，都用高城，都用杨柳，都用汀洲。然而，一比之下，他们的笔调，他们的情怀，就不一样了。义山一个迢递，一个百尺，全在神超；而丁卯一个一上，一个万里，端推意远。神超多见风流，意远兼怀气势。
一上高城，就有万里之愁怀，这正是巧用了两个不同意义的数字而取得了一种独特的艺术效果。万里之愁，其意何在呢？诗人笔下分明逗露── 蒹葭杨柳似汀洲。一个似字，早已道破，此处并无什么真的汀洲，不过是想象之间，似焉而已。然而为何又非要拟之为汀洲不可？须知诗人家在润州丹阳，他此刻登上咸阳城楼，举目一望，见秦中河湄风物，居然略类江南。于是笔锋一点，微微唱叹。万里之愁，正以乡思为始。盖蒹葭秋水，杨柳河桥，本皆与怀人伤别有连。愁怀无际，有由来矣。
以上单说句意。若从诗的韵调丰采而言，如彼一个起句之下，著此蒹葭杨柳似汀洲七个字，正是无意气时添意气，不风流处也风流。再从笔法看，他起句将笔一纵，出口万里，随后立即将笔一收，回到目前。万里之遥，从何写起？一笔挽回，且写眼中所见，潇潇洒洒，全不呆滞，而笔中又自有万里在。仿批点家一句：此开合擒纵之法也。
话说诗人正在凭栏送目，远想慨然，──也不知过了多久，忽见一片云生，暮色顿至；那一轮平西的红日，已然渐薄溪山，──不一时，已经隐隐挨近西边的寺阁了，──据诗人自己在句下注明：南近磻溪，西对慈福寺阁。形势了然。却说云生日落，片刻之间，天地异色，那境界已然变了，谁知紧接一阵凉风，吹来城上，顿时吹得那城楼越发空空落落，萧然凛然。诗人凭着生活经验，知道这风是雨的先导，风已飒然，雨势迫在眉睫了。
景色迁动，心情变改，捕捉在那一联两句中。使后来的读者，都如身在楼城之上，风雨之间，遂为不朽之名作。何必崇高巨丽，要在写境传神。令人心折的是，他把云日雨风四个同性同类的俗字，连用在一处，而四者的关系是如此地清晰，如此地自然，如此地流动，却又颇极错综辉映之妙，令人并无一丝一毫的合掌之感，──也并无组织经营、举鼎绝膑之态。云起日沉、雨来风满，在事实经过上是一层推进一层，井然不紊；然而在艺术感觉上，则又分明象是错错落落，参差有致。起之与沉，当句自为对比，而满之一字本身亦兼虚实之趣──曰风满，而实空无一物也；曰空空落落，而益显其愁之满楼也。日风两处，音调小拗，取其峭拔，此为诗人喜用之句格。
那么，风雨将至，形势逼人，诗人是此境凛乎不可久留，赶紧下楼匆匆回府了呢？还是怎么？看来，他未被天时之变吓跑，依然登临纵目，独倚危栏。
何以知之？你只看它两点自明：前一联，虽然写得声色如新，气势兼备，却要体味那个箭已在弦，引而不发，跃如也的意趣。诗人只说欲来，笔下精神，全在虚处。而下一联，鸟不平芜，蝉吟高树，其神情意态，何等自在悠闲，哪里是什么暴风雨的问题？
讲到此处，不禁想起，那不知名氏的一首千古绝唱《忆秦娥》：乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。诗人许浑，也正是在西风残照里，因见汉阙秦陵之类而引起了感怀。
咸阳本是秦汉两代的故都，旧时禁苑，当日深宫，而今只绿芜遍地，黄叶满林，唯有虫鸟，不识兴亡，翻如凭吊。万里之愁乎？万古之愁乎？
行人者谁？过客也。可泛指古往今来是处征人游子，当然也可包括自家在内。其曰莫问，其意却正是欲问，要问，而且问了多时了，正是说他所感者深矣！
故国东来渭水流，大意是说，我闻咸阳古地名城者久矣，今日东来，至此一览──而所见无几，唯西风吹渭水，系人感慨矣。
结句可谓神完气足。气足，不是气尽，当然也不是语尽意尽。此一句，正使全篇有状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外的好处，确有悠悠不尽之味。渭水之流，自西而东也，空间也，其间则有城、楼、草、木、汀洲；其所流者，自古及今也，时间也，其间则有起、沉、下、鸣、夕、秋。三字实结万里之愁，千载之思，而使后人读之不禁同起无穷之感。如此想来，那么诗人所说的行人，也正是空间的过客和时间的过客的统一体了。