马戴《楚法怀古(其一)》赏析[1186字]400

楚法怀古（其一）
马戴
露气寒光集， 微阳下楚丘。
猿啼洞庭树， 人在木兰舟。
广泽生明月， 苍山夹乱流。
云中君不见， 竟夕自悲秋。
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。这是其中第一篇。
近人俞陛云在《诗境浅说》中说： 唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。 他以 清微婉约 四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。 嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下 （《楚辞 九歌 湘夫人》）， 船容与而不进兮，淹回水而凝滞 （《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。 猿啼洞庭树，人在木兰舟 ，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。 广泽生明月，苍山夹乱流 二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的 海上生明月，天涯共此时 （《望月怀远》），李白的 梦绕城边月，心飞故国楼 （《太原早秋》），杜甫的 星垂平野阔，江入大荒流 （《旅夜书怀》），都是所谓 高华雄厚 之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但 一切景语，皆情语也 （田同之《西圃词说》）， 广泽生明月 的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索； 苍山夹乱流 的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的 云中君 。 屈宋魂冥寞，江山思寂寥 （《楚江怀古》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。 云中君不见，竟夕自悲秋 ，点明题目中的 怀古 ，而且以 竟夕 与 悲秋 在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首《楚江怀古》，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
（李元洛）

2023-01-06

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