无名氏《杂诗》(唐代无名氏《杂诗》)[1254字]232

杂 诗
无名氏
旧山虽在不关身， 且向长安过暮春。
一树梨花一溪月， 不知今夜属何人？
读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗： 家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。 （《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。
然而二诗的意境及其产生的艺术效果，又有着极为明显的不同。
那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的 杂诗 ，由于手法灵妙，更富有艺术感染力。
旧山虽在不关身 ，也就是 家园好在尚留秦 。常诗既说到 长安 又说 留秦 ，不免有重复之累；此诗说 不关身 也是因 留秦 之故，却多表达一层遗憾的意味，用字较洗炼。
且向长安过暮春 与 且向长安过一春 ，意思差不多，都是有家难回。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；《杂诗》作法正好相对。诗人割舍了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。
一树梨花一溪月。 那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却淳朴亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是 一树 ，却幽雅高洁，具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一树梨花简直象缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美，同时具有形式美。 一树梨花 与 一溪月 的句中排比，形成往复回环的节律，对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。从修辞角度看，写月用 一溪 ，比用 一轮 更为出奇，它不但同时写到溪水，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动形象。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪小潺湲，就象亭亭玉立的仙子 然而这一切都 虽在不关身 了。 不知今夜属何人？ 总之，是不属于 我 了。这是何等苦涩难堪的心情啊！花月本无情，诗人却从 无情翻出有情 。这种手法也为许多唐诗人所乐用。苏颋的 可惜东园树，无人也著花 （《将赴益州题小园壁》）、岑参的 庭树不知人去尽，春来还发旧时花 （《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
《杂诗》不涉及具体情事，而它所表现的情感，比常建诗更深细，更带普遍性，更具有兴发感动的力量，能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说： 大抵文章实做则有尽，虚做则无穷。雅、颂多赋是实做，风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚，所以灵妙。 （《围炉诗话》）

2023-01-08

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