唐彦谦《垂柳》[1427字]311

垂 柳
唐彦谦
绊惹春风别有情， 世间谁敢斗轻盈？
楚王江畔无端种， 饿损纤腰学不成。
这首诗咏垂柳，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
绊惹春风别有情 ，起句突兀不凡。撇开垂柳的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。 绊惹 ，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，垂柳绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是垂柳有意在撩逗着春风。 绊惹 二字，把垂柳写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用 惹 字的四例： 杨花惹暮春 ， 古竹老稍惹碧云 （李贺）， 暖香惹梦鸳鸯锦 （温庭筠）， 六宫眉黛惹春愁 （孙光宪），说它们 皆绝妙 。其实，唐彦谦的 绊惹 ，列入 绝妙 之中，当亦毫无愧色。
第二句， 世间谁敢斗轻盈？ 把垂柳写得形态毕肖。 轻盈 ，形容体态苗条。这里，垂柳暗以体态轻盈的美人燕自喻，是紧承上句，以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。 谁敢斗轻盈 问得极妙，这一问，从反面肯定了垂柳的美是无与伦比的；这一问，也显出了垂柳恃美而骄的神情。
诗人极写垂柳美，自有一番心意。后二句 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成 ，笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王 爱细腰，宫女多饿死 的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
江 ，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称 柳衙 。 楚王 ，楚灵王，也暗指现实中的 王 。此二句是说，婆娑于江畔的垂柳，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象垂柳般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象 饿损纤腰 的楚王宫女吗？ 楚王江畔无端种 ， 无端 二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死 。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼谣》中写道： 天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双 ，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《垂柳》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法， 用事隐僻，讽喻悠远 （《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对垂柳进行工笔刻画，但垂柳的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓： 咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。 《垂柳》的妙处，正是这样。
杨慎在评论唐彦谦《垂柳》时说： 咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也 。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在 尊题格 上做文章，而未能看出诗人 咏柳而贬美人 的实质。
（邓光礼）

2023-01-08

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