陆游——无意苦争春，一任群芳妒。赏析！(无意苦争春一任群芳妒的意思)[1922字]337

名句 无意苦争春，一任群芳妒。 出自南宋诗人陆游的《卜算子 咏梅》
卜算子 咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
作品赏析：
这首《卜算子》以 咏梅 为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。 这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花 雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚 （《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是 如今 竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 断桥 ，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的 野梅 。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。 寂寞开无主 一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有 愁 ──而且是 独自愁 ，这与上句的 寂寞 相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。 更著 这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句 更著风和雨 似一记重锤将前面的 极限 打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是 开 了。它， 万树寒无色，南枝独有花 （道源）；它， 万花敢向雪中出，一树独先天下春 （杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一 开 字，但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有 愁 。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说： 词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。 （《蕙风词话》）就是说，作者描写这么多 景物 ，是为了获得梅花的 神致 ； 深于言情者，正在善于写景 （田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是 情景双绘 。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读者逐渐踏入作者的心境。
下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。 万木冻欲折，孤根暖独回 （齐已）； 不知近水花先发，疑是经冬雪未消 （张谓）。是它迎来了春天。但它却 无意苦争春 。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去 苦争春 ，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。 苦 者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使 群芳 有 妒心 ，那也是它们自己的事情，就 一任 它们去嫉妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说 争春 ，是暗喻人事； 妒 ，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。
最后几句，把梅花的 独标高格 ，再推进一层： 零落成泥碾作尘，只有香如故 。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫： 零落 ，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。从 碾 字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。 只有香如故 ，它那 别有韵致 的香味，却永远 如故 ，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为 尘 了，也要 香如故 。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是 末句想见劲节 （卓人月《词统》）。而这 劲节 得以 想见 ，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。 咏梅 ，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

2023-03-07

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