《杏花天影》赏析(《杏花天影》名词解释)[2094字]511

杏花天影姜夔
绿丝低拂鸳鸯浦。想桃叶、当时唤渡。又将愁眼与春风，待去。倚兰桡、更少驻。金陵路、莺吟燕舞。算潮水①、知人最苦。满汀芳草不成归，日幕，更移舟，向甚处？
［注释］① 潮水句：引李益诗：早知潮有信，嫁与弄潮儿。这里指相思之苦。
［赏析］《杏花天影》词调名，姜夔自创，旁注工尺谱，又名杏花天。
这首词为思念远方恋人之作。上阕，梦见伊人，惊醒成空，便假托对方的幽魂，来而又去，故词中出现的人物以对方为主。由桃叶而触动思念远人的愁思，待去写出欲去未去的踌躇。下阕向恋人表白身不由己的隐痛。文笔细腻，深情动人。
这首词是思念旧日情人的情词，白石年轻时曾在合肥与两位歌女（姊妹二人）有过一段艳故事，后来相去万余里，各在天一涯（《古诗十九首》）。从白石词中大量存在的记梦词、咏物词等与合肥情事有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧日情人的缠绵悱恻之情与刻骨相思之念是终其一生的。词序中所说丁未，为孝宗淳熙十四年（1187）。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所梦，感而作《踏莎行》（燕燕轻盈）词，次日又写了这首《杏花天影》。
起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云绿丝，却非眼中之柳，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而非摹写实景，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳，南朝乐府《杨叛儿》云：暂出白门前，杨柳可藏乌，是其明证。鸳鸯浦，江边船泊之地。以鸳鸯名浦，不仅使词藻华美，亦借以兴起怀人之思。想桃叶、当时唤渡，明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云：桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自来迎接。此借指合肥情侣。古桃叶渡在金陵秦淮河畔，也是本地风光。见渡口青青杨柳，想前朝桃叶典故，再北望淮楚，益动怀人之思，这是非常符合生活逻辑的。又将愁眼与春风一句，又回到柳眼，与起句绿丝相呼应。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼，自然也成为愁眼；春风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁。王国维曰：以我观物，故物皆着我之色彩。（《人间词话》），这是一种移情作用。词人此处所云之愁，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在，情事已非之恨也，故着一愁字，可见含蓄得妙。待去；倚兰桡，更少驻，先是一纵，继而一收，波折顿生，感情极其婉曲。白石此番到金陵本是路过，所谓解鞍少驻初程（《扬州慢》）；但此行一路所经，以金陵距合肥为最近，一经解缆，即将愈驶愈远，故而情势上是待去，而行动上则是少驻。其心之痴，其意之苦，其情之深，其思之切，虽未明言，已然尽在不言中了。这几句刻画极其之细，心理极其微妙。
过片金陵路句又一提顿。自然界的莺吟燕舞，于此尚非其时，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚，心系伊人，在想象中，金陵路遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌，眼前的莺吟燕舞也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有燕燕轻盈，莺莺娇软，似与此有关）。然回首处已是前缘不再，旧俗难逢了。算潮水、知人最苦，着力一跌，与上句若不相承，一金陵一波上，空间不同；一欢乐，一悲苦，悲欢异趣，这是白石词中的一种暗线结构。最苦二字，用语最明白，最平淡，写其此际心情亦最深刻。此恨谁知？有潮水知。盖此时词人小舟挂席，容与波上，唯与潮水为最近。此潮，是刘禹锡《金陵五题石头城》潮打空城寂寞回之潮。它阅历千百年业事沧桑，无所不察，无所不知。词人认为唯潮水能知其最苦处，亦兼以潮声呜咽，好象与自己交流心声。一算字亦非虚下，其意即算唯有，包含了除此以外别无知我心者之意。但潮水是词人给予人格化了的自然物，然则当前真无知我心之人矣！托喻微妙，感慨亦深。满汀一句推想将来。
此行千里依人，而今小泊金陵，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远，归计难成，故曰不成归。汀指江中小洲，写舟中所见；芳草不成归，用《楚辞招隐士》王孙游兮不归，春草生兮萋萋语意。含思凄恻，离散之愁，漂泊之感，一时毕观。结尾三句，衬足苦字。日暮二字，依律为短句叶韵，连上读；然依文意当属下。天已向晚，暮色四，然心中惘然，盖虽小驻，为时亦已无多，势成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顾，有不知身寄何处之概。无限痛楚，均注于词意转折之中，神情刻画之内。
张炎称姜白石等数家之词格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词（《词源》卷下）。这首词怀念合肥情侣，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气。此词为小令，然布局与慢词相似，在有限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。

2023-03-16

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