“离恨恰如春草，更行更远还生”(离恨恰如春草更行更远还生表达的情感)[1396字]58

名句 离恨恰如春草，更行更远还生 出自南唐后主李煜的《清平乐 别来春半》
清平乐 别来春半
别来春半，
触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，
拂了一身还满。
雁来音信无凭，
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，
更行更远还生。
赏析：
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起愁肠寸断。就象白雪飘飞的阶下落梅一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。离别的愁恨正象春天的野草，越行越远它越是繁生。
此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。如其可信，则上片不妨可视为就己方落笔，点出春暮及相别时间，那落了一身还满的雪梅正像愁之欲去还来；而下片可看作由彼方措意，说从善留宋难归，托雁捎信无凭，心中所怀的离恨，就好比越走越远还生的春草那样无边无际。两者相形，倍觉愁肠寸断的凄苦和离恨常伴的幽怨。歇拍两句从动态写出离恨的随人而远，尤显生动，为人所称。
劈头一个 别 字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。 砌下 二句，承 触目 二字而来。 砌下 即阶下： 落梅如雪 ，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。 如雪乱 ，是说落梅之多。梅白如雪，尽为冷色，画面的冷寂，色调的愁惨，不正是寓示着人生的哀伤、离情的悲凉么？ 乱 字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。 拂了一身还满面 ，亦以象征手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人巧妙地将感时伤别的抽象之愁绪，与大自然融为一体，构成一个天真纯情的艺术造型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身洁白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满， 而又洁白如雪，十分纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境和格调。
下阕仍承 别来 二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。 雁来音讯无凭 是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。 路遥归梦难成 ，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨了，于是逼出结尾二句： 离恨恰如春草，更行更远还生。 把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。《楚辞.招隐士》云： 王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 乐府《相和歌辞.饮马长城窟行》云： 青青河畔草，绵绵思远道。 白居易《赋得古原草送别》则有： 野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。 诗家习惯用春草以赋离情。李煜则用以入词，用了 更行 、 更远 、 还生 三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。 春草 既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的 更行列远 ，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 句，有异曲同工之妙。秦少游《八六子》词所写的 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生 ，就是化用李煜此词。

2023-03-16

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