门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁(门隔花深梦旧游,夕阳无语燕归愁是什么生肖)[1054字]485

南宋诗人吴文英的《浣溪沙》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
赏析
这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
门隔花深 ，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意盎然。词人说：不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中没有说明。 燕归愁 ，仿佛同情人们离别，黯然无语。不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。前结 玉纤香动小帘约， 则已是即将分手的情景了。伊人纤手分帘，二人相偕出户，彼此留连，不忍分离。 造分携而衔涕，感寂寞而伤神 （江淹《别赋》）。下片是深入刻画这种离别的痛苦。
下片是兴、比并用的艺术手法。 落絮无声春堕泪 ，兼有两个方面一形象，一是写人， 执手相看泪眼，竟无语凝咽 （柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。 行云有影月含羞 ，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人， 别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉 （韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说： 词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。 （《艺概 词曲概》）此词 落絮 、 行云 一联正是 寄言 。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的 落絮 行云 当中，造成了人化的然感自然。而大自然的 堕泪 与 含羞 ，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。 悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知 （《九歌 少司命》）， 死别已吞声，生别常恻恻 （杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。
春夜风冷，是自然现象；加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成 东风临夜冷于秋 的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

2023-03-22

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