李清照《多丽》赏析[4181字]104

这首诗一共存在三个版本，一般以第三个版本流传较广。其原文

版本一

添字丑奴儿

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀清。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

版本二

添字丑奴儿

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

版本三

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

添字采桑子 李清照翻译

不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。

满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。

添字采桑子 李清照字词解释

⑴添字丑奴儿：词牌名。一作 添字采桑子 。 丑奴儿 与 采桑子 同调而异名。添字：在此词中具体表现为 在 丑奴儿 原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。

⑵中庭：庭院里。

⑶舒卷：一作 舒展 ，在此可一词两用，舒，以状蕉叶;卷，以状蕉心。且卷，有通 婘 之训，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。 馀清 ，今本多作 馀情 ， 情 字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷;蕉心贻人以清凉舒适之感。视 清 字为 情 字的谐音，其意似胜于径用 馀情 二字。

⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。

添字采桑子 李清照背景

这首词写于词人南渡之后。根据蔡中民的观点 深情苦调， 多丽 咏白菊

李清照

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时?人情好，何须更忆，泽畔东篱。

多丽翻译

长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。

秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?

多丽字词解释

⑴多丽：词牌名，一名 鸭头绿 ，一名 陇头泉 ，139字。此词是《漱玉词》中最长的一首。

⑵潇潇：疾厉的风雨声。一作 萧萧 。

⑶琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。

⑷贵妃醉脸：唐李浚《松窗杂录》记载，中书舍人李正封有咏牡丹花诗云： 天香夜染衣，国色朝酣酒。 唐明皇很欣赏这两句诗，笑着对他的爱妃杨玉环说： 妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。 此句意谓：杨贵妃醉酒以后的脸蛋儿，就像李正封诗中的牡丹花那样娇艳动人。

⑸孙寿愁眉：《后汉书 梁冀传》： 妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。

⑹韩令偷香：韩令，指韩寿。《晋书 贾充传》谓：韩寿本是贾充的属官，美姿容，被贾充女贾午看中，韩逾墙与午私通，午以晋武帝赐充奇香赠韩寿，充发觉后即以女嫁韩。

⑺徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史 梁元帝徐妃传》： 妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。 傅粉：此处当指徐妃 为半面妆 之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志 曹爽传》注引《魏略》称何晏 美姿仪，面至白，平日喜修饰，粉白不去手 ，人称 傅粉何郎 。

⑻看取：看着。取，语助词。

⑼屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正则，字灵均。陶令：指陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。

⑽蕴藉(y n ji )：宽和有涵容。

⑾酴醾(t m )：即荼蘼，花名，初夏开白色花。

⑿秋阑：秋深。

⒀瘦：一作 度 。

⒁汉皋(gāo)解佩：汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。佩：古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云： 郑交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩两珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰： 欲子之佩 二女解与之。既行返顾，二女不见，佩亦失矣。 此处当指男子有外遇。

⒂纨(w n)扇题诗：纨扇，细绢制成的团扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得汉成帝宠爱，后为燕所谮，退处东宫。相传曾作《怨歌行》： 新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。 这种被弃女子的慨叹，称为婕妤之叹或婕妤之悲。

⒃泽畔东篱：指代屈原、陶潜二位爱菊的诗人。

多丽背景

此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》：宋徽宗崇宁三年(1104年)，李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

多丽赏析

在李清照的词中， 花 是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如 宠柳娇花 (《念奴娇 萧条庭院》)， 梅心惊破 (《孤雁儿 藤床纸帐朝眠起》);而且有眉、腮，如 柳眼梅腮 (《蝶恋花 暖雨晴风初破冻》);有肌骨，如 玉骨冰肌 (《瑞鹧鸪 双银杏》);因而也有肥瘦，如 绿肥红瘦 (《如梦令 昨夜雨疏风骤》)。菊花纤细，这里就用 揉损琼肌 来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封《咏牡丹》有 国色朝酣酒，天香夜染衣 ，唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见《松窗杂录》)。作者通过铺陈贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人;其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 陶渊明《饮酒》之五有 采菊东篱下，悠然见南山 。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。

下片续写，用一 渐 字表示时间推移，秋阑菊悴。 雪清玉瘦 呼应 揉损琼肌 ，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤 汉皋解佩 的典故，以 秋扇见捐 自喻。这两个典说的都是得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔;陶潜放逸，采菊东篱。

楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作 (《百家唐宋词新话》)可知此词创作时间在公元公元1129年(建炎三年)之后。

添字采桑子 李清照简析

此词从视觉和听觉两个方面来描绘芭蕉的形象，不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特性，而且蕴含着巨大的情感力量。上阕从视觉入手，生动地写出芭蕉的树阴遮满中庭，叶片舒展，蕉心卷缩的景象;下阕从听觉入手，写夜雨打在芭蕉上，声声入耳，使本来就辗转不眠的词人更加愁伤。全词篇幅短小，含蓄蕴藉，用语直白，运笔轻灵，情思沉切。

添字采桑子 李清照主旨

这首词通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。

添字采桑子 李清照赏析

上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句 窗前谁种芭蕉树 ，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句 阴满中庭 形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个 阴满中庭 进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。 叶叶心心，舒展有馀情 ，歇拍二句寄情于物，寓情于景。 叶叶 与 心心 ，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感， 面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律;又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛;用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。

2023-04-04

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