张继的诗句张继的诗句枫桥的钟声112

　　在唐代诗人中，张继不是大家，恐怕也算不上名家，如果没有一首《枫桥夜泊》的千古绝唱，可能今天我们甚至连他的名字也会忘掉。

　　附：

　　《枫桥夜泊》原诗：

　　唐·张继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　译文：

　　月已落，乌鸟啼，暮色漫天霜。江边枫树与渔火，也无法消除我难以入眠的愁怀。姑苏城外那寂寞清静的寒山古寺，半夜里敲响的钟声传到了我乘坐的客船里。

　　张继的诗句

　　张继诗全集(37首)

　　枫桥夜泊

　　月落鸟啼霜满天，江枫渔父对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　阊门即事

　　耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。

　　试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。

　　安公房问法

　　流连一日复一日，世事何时是了时。

　　试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。

　　上清词

　　紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。

　　春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。

　　寄郑员外

　　经月愁闻雨，新年苦忆君。

　　何时共登眺，整屐待晴云。

　　饮李十二宅

　　重门敞春夕，灯烛霭余辉。

　　醉我百尊酒，留连夜未归。

　　山家

　　板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

　　莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

　　金谷园

　　彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。

　　老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。

　　感怀

　　调与时人背，心将静者论。

　　终年帝城里，不识五侯门。

　　长相思

　　辽阳望河县，白首无由见。

　　海上珊瑚枝，年年寄春燕。

　　归山

　　心事数茎白发，生涯一片青山。

　　空林有雪相待，古道无人独还。

　　明德宫

　　碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。

　　摩云观阁高如许，长对河流出断山。

　　邮亭

　　云淡山横日欲斜，邮亭下马对残花。

　　自从身逐征西府，每到开时不在家。

　　宿白马寺

　　白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。

　　萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。

　　华州夜宴庾侍御宅

　　世故他年别，心期此夜同。

　　千峰孤烛外，片雨一更中。

　　酒客逢山简，诗人得谢公。

　　自怜驱匹马，拂曙向关东。

　　赠章八元

　　相见谈经史，江楼坐夜阑。

　　风声吹户响，灯影照人寒。

　　俗薄交游尽，时危出处难。

　　衰年逢二妙，亦得闷怀宽。

　　春夜皇甫冉宅欢宴

　　流落时相见，悲欢共此情。

　　兴因尊酒洽，愁为故人轻。

　　暗滴花垂露，斜辉月过城。

　　那知横吹笛，江外作边声。

　　登丹阳楼

　　寒皋那可望，旅客又初还。

　　迢递高楼上，萧疏凉野间。

　　暮晴依远水，秋兴属连山。

　　浮客时相见，霜雕朱翠颜。

　　题严陵钓台

　　旧隐人如在，清风亦似秋。

　　客星沈夜壑，钓石俯春流。

　　鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。

　　古来芳饵下，谁是不吞钩。

　　会稽秋晚奉呈于太守

　　寂寂讼庭幽，森森戟户秋。

　　山光隐危堞，湖色上高楼。

　　禹穴探书罢，天台作赋游。

　　云浮将越客，岁晚共淹留。

　　清明日自西午桥至瓜岩村有怀

　　晚霁龙门雨，春生汝穴风。

　　鸟啼官路静，花发毁垣空。

　　鸣玉惭时辈，垂丝学老翁。

　　旧游人不见，惆怅洛城东。

　　洛阳作

　　洛阳天子县，金谷石崇乡。

　　草色侵官道，花枝出苑墙。

　　书成休逐客，赋罢遂为郎。

　　贫贱非吾事，西游思自强。

　　郢州西楼吟

　　连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。

　　珠栏直下一百丈，日暖游鳞自相向。

　　昔人受险闭层城，今人复爱闲江清。

　　沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。

　　褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君

　　开瓮腊酒熟，主人心赏同。

　　斜阳疏竹上，残雪乱山中。

　　更喜宣城印，朝廷与谢公。

　　晚次淮阳

　　微凉风叶下，楚俗转清闲。

　　候馆临秋水，郊扉掩暮山。

　　月明潮渐近，露湿雁初还。

　　浮客了无定，萍流淮海间。

　　送窦十九判官使江南

　　游客淹星纪，裁诗炼土风。

　　今看乘传去，那与问津同。

　　南郡迎徐子，临川谒谢公。

　　思归一惆怅，于越古亭中。

　　前国子博士窦叔向

　　故交日零落，心赏寄何人。

　　幸与冯唐遇，心同迹复亲。

　　语言未终夕，离别又伤春。

　　结念湓城下，闻猿诗兴新。

　　江上送客游庐山

　　楚客自相送，沾裳春水边。

　　晚来风信好，并发上江船。

　　花映新林岸，云开瀑布泉。

　　惬心应在此，佳句向谁传。

　　会稽郡楼雪霁

　　江城昨夜雪如花，郢客登楼望霁华。

　　夏禹坛前仍聚玉，西施浦上更飘纱。

　　帘栊向晚寒风度，睥睨初晴落景斜。

　　数处微明销不尽，湖山清映越人家。

　　冯翊西楼

　　城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然。

　　近郭乱山横古渡，野庄乔木带新烟。

　　北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。

　　陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。

　　重经巴丘

　　昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。

　　诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。

　　浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。

　　今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。

　　九日巴丘杨公台上宴集

　　凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。

　　万叠银山寒浪起，一行斜字早鸿来。

　　谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。

　　江汉路长身不定，菊花三笑旅怀开。

　　游灵岩

　　灵岩有路入烟霞，台殿高低释子家。

　　风满迥廊飘坠叶，水流绝涧泛秋花。

　　青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。

　　谁谓无生真可学，山中亦自有年华。

　　河间献王墓

　　汉家宗室独称贤，遗事闲中见旧编。

　　偶过河间寻往迹，却怜荒冢带寒烟。

　　频求千古书连帙，独对三雍策几篇。

　　雅乐未兴人已逝，雄歌依旧大风传。

　　秋日道中

　　齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。

　　道边白鹤来华表，陌上苍麟卧古丘。

　　九曲半应非禹迹，三山何处是仙州。

　　径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。

　　华清宫

　　天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。

　　朝元阁峻临秦岭，羯鼓楼高俯渭河。

　　玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。

　　只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。

　　春申君祠

　　春申祠宇空山里，古柏阴阴石泉水。

　　日暮江南无主人，弥令过客思公子。

　　萧条寒景傍山村，寂寞谁知楚相尊。

　　当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。

　　张继的诗有哪些

　　<<枫桥夜泊>>

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　<<明德宫>>

　　张继

　　碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒.

　　摩云观阁高如许，长对河流出断山。

　　<<阊门即事>>

　　张继

　　耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。

　　试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。

　　<<宿白马寺>>

　　张继

　　白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。

　　萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。

　　<<金谷园>>

　　张继

　　彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。

　　老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。

　　<<山家>>

　　张继

　　板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

　　莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

　　<<安公房问法>>

　　张继

　　流连一日复一日，世事何时是了时。

　　试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。

　　<<上清词>>

　　张继

　　紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。

　　春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。

　　<<归山>>

　　张继

　　心事数茎白发，生涯一片青山。

　　空林有雪相待，古道无人独还。

　　<<长相思>>

　　张继

　　辽阳望河县，白首无由见。

　　海上珊瑚枝，年年寄春燕。

　　张继的诗？

　　枫桥夜泊

　　张继

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

　　一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境清远的小诗。

　　题为“夜泊”，实际上只写“夜半”时分的景象与感受。诗的首句，写了午夜时分三种有密切关连的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。树上的栖乌大约是因为月落前后光线明暗的变化，被惊醒后发出几声啼鸣。月落夜深，繁霜暗凝。在幽暗静谧的环境中，人对夜凉的感觉变得格外锐敏。“霜满天”的描写，并不符合自然景观的实际（霜华在地而不在天），却完全切合诗人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。

　　诗的第二句接着描绘“枫桥夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦胧夜色中，江边的树只能看到一个模糊的轮廓，之所以径称“江枫”，也许是因枫桥这个地名引起的一种推想，或者是选用“江枫”这个意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示。“湛湛江水兮上有枫，目极千里伤春心”，“青枫浦上不胜愁”，这些前人的诗句可以说明“江枫”这个词语中所沉积的感情内容和它给予人的联想。透过雾气茫茫的江面，可以看到星星点点的几处“渔火”，由于周围昏暗迷蒙背景的衬托，显得特别引人注目，动人遐想。“江枫”与“渔火”，一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。写到这里，才正面点出泊舟枫桥的旅人。“愁眠”，当指怀着旅愁躺在船上的旅人。“对愁眠”的“对”字包含了“伴”的意蕴，不过不象“伴”字外露。这里确有孤孑的旅人面对霜夜江枫渔火时萦绕的缕缕轻愁，但同时又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。我们从那个仿佛很客观的“对”字当中，似乎可以感觉到舟中的旅人和舟外的景物之间一种无言的交融和契合。

　　诗的前幅布景密度很大，十四个字写了六种景象，后幅却特别疏朗，两句诗只写了一件事：卧闻山寺夜钟。这是因为，诗人在枫桥夜泊中所得到的最鲜明深刻、最具诗意美的感觉印象，就是这寒山寺的夜半钟声。月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，固然已从各方面显示出枫桥夜泊的特征，但还不足以尽传它的神韵。在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听疏钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。

　　这里似乎不能忽略“姑苏城外寒山寺”。寒山寺在枫桥西一里，初建于梁代，唐诗僧寒山曾住于此，因而得名。枫桥的诗意美，有了这所古刹，便带上了历史文化的色泽，而显得更加丰富，动人遐想。因此，这寒山寺的“夜半钟声”也就仿佛回荡着历史的回声，渗透着宗教的情思，而给人以一种古雅庄严之感了。诗人之所以用一句诗来点明钟声的出处，看来不为无因。有了寒山寺的夜半钟声这一笔，“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。夜半钟的风习，虽早在《南史》中即有记载，但把它写进诗里，成为诗歌意境的点眼，却是张继的创造。在张继同时或以后，虽也有不少诗人描写过夜半钟，却再也没有达到过张继的水平，更不用说借以创造出完整的艺术意境了。

　　描写张继的诗句

　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》

　　姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

　　试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》

　　耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。——张继《闾门即事》

　　莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。——张继《山家》

　　旧游人不见，惆怅洛城东。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》

　　张继的名句

　　鲜为人知的唐代诗人张继＜枫桥再泊＞＞唐代诗人张继留下的诗并不多，但一首《枫桥夜泊》伴随苏州城，伴随寒山寺流传千年。

　　“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”到过寒山寺的游人都知道，寺内有四、五个和尚整天就是靠写这首诗创收。以至该诗人人皆知了。

　　张继重游寒山寺时，又写了一首《枫桥再泊》知道的人就不多了。诗文是：“白发重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落寒山寺，依枕尝听半夜钟。”

2020-09-24