渲染诗句渲染手法的例子376

　　（1）风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.万里悲秋常作客,百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.（杜甫《登高》）

　　首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,写登高之所见闻.天高气爽,风声猎猎,峡中哀猿长啸,江渚清水环绕,在水清沙白的背景上,群鸟迎风飞翔,诗句通过六个特写镜头,渲染出秋天的肃杀苍凉.不难看出,风急、天高、猿啸,清渚、白沙、飞鸟,这些景物描写对于肃杀苍凉的秋天来说,它们都是正面的描写.这样的正面描写就是渲染.

　　（2）行者见罗敷,下担捋髭须.少年见罗敷,脱帽著绡头.耕者忘其犁,锄者忘其锄.来归相怨怒,但坐观罗敷.（汉乐府《陌上桑》）

　　见了美丽的罗敷,行者“下担捋髭须”,少年“脱帽著绡头”,耕锄者停下手中的农活,罗敷之美可以想见.这里没有直接描写罗敷的美貌,但罗敷之美通过行者、少年、耕锄者的反应得到了有力的表现.行者等人的反应,对于罗敷之美来说,显然是侧面描写,这样的侧面描写就是我们所说的烘托.

　　（3）江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年?（杜甫《绝句》

　　前两句借“江碧”“鸟白”“山青”“花红”来渲染怡人风光,表现愉悦之情.在这里,“江碧”“鸟白”“山青”“花红”是怡人风光的具体表现形态,它们虽然各自独立,但都从属于“怡人风光”.从这里可以看出,在渲染中,托体（描写对象）与主体（所要表达的事物）之间实际上是一种从属关系,托体是主体的具体表现,主体是托体的抽象概括.

　　杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.”刚抽新芽的柳枝,成双成对的黄鹂,自由自在的白鹭和一碧如洗的青天,四种颜色新鲜而且明丽,构成了绚丽的图景.对于赏心悦目的美景来说,黄鹂、翠柳,白鹭、青天,都是正面描写,表现手法显然是渲染.可是作者表现这美景又是为了什么呢?原来,色彩的渲染可以传达出愉快的情感,也可以反衬思归的感伤,美景对于情感而言,这是侧面描写,这又是烘托无疑了.

　　关于渲染的诗句

　　故国不堪回首月明中这是南唐后主李煜写的词因为国家已经灭亡了表现了亡国之君特有的伤痛

　　诗句渲染了一种凄凉的氛围

　　渲染景色优美的诗句

　　素月分辉，明河共影，表里俱澄澈！——《念奴娇》宋，张孝祥

　　东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——《青玉案元夕》宋，辛弃疾

　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。——《春江花月夜》唐，张若虚

　　运用渲染手法的诗句

　　岑参《白雪歌送武判官归京》中的名句：“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”此句把白雪比作梨花。老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已。--《龟虽寿》曹操问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。--《虞美人》李煜试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。--《青玉案》贺铸大漠沙如雪，燕山月似钩。--《马诗》李贺不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。（出处:贺知章《咏柳》）日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）飞流直下三千尺,疑是银河落九天燕草碧如丝,秦桑低绿枝晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”大似翻鹅毛，密如飘玉屑。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

　　写景渲染悲凉的诗句

　　十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

　　守著窗儿，独自怎生得黑。

　　梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。