崔颢《长干曲四首（其一、其二）》[1408字]466

长干曲四首（其一、其二）
崔颢
君家何处住？ 妾住在横塘。
停舟暂借问， 或恐是同乡。
家临九江水， 来去九江侧。
同是长干人， 生小不相识。
这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材是那样的平凡，而表现手法却是那样的不平凡。
先看第一首的剪裁：一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？－就是这样一点儿简单的情节，只用 妾住在横塘 五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用 停舟 二字，表明是水上的偶然遇合，用一个 君 字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看， 声态并作 ，达到了 应有尽有，应无尽无 ，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
不仅如此，在寥寥二十字中，诗人仅有口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明 娉娉袅袅十三余 ，也不象李商隐那样点出 十五泣春风，背面秋千下 。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报 妾住在横塘 这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有 或恐是同乡 的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了 因闻声而相问 的关节，这是文字之外的描写，所谓 不写之写 。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于 停舟 相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
诗的语言朴素自然，有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统，在《乐府诗集》中就称为 相和歌辞 。所以第一首女声起唱之后，就是男主角的答唱了。 家临九江水 答复了 君家何处住 的问题； 来去九江侧 说明自己也是风行水宿之人，不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。 同是长干人 落实了姑娘 或恐是同乡 的想法，原来老家都是建康（今江苏南京）长干里。一个 同 字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了：只有五个字，该如何着墨？如用 今日得相识 之类的幸运之辞作结束，未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻：与其说今日之幸而相识，倒不如追惜往日之未曾相识。 生小不相识 五字，表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜，实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜，越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力！
《长干曲》是南朝乐府中 杂曲古辞 的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风，但既不是艳丽而柔媚，又非浪漫而热烈，却以素朴真率见长，写得干净健康。女主角的抒怀只到 或恐是同乡 为止，男主角的表情也只以 生小不相识 为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。
（沈熙乾）

2022-12-27

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