杜牧《泊秦淮》(杜牧泊秦淮原文)[1254字]556

泊秦淮
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨， 隔江犹唱《后庭花》。
建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。
有人说作诗 发句好尤难得 （严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个 笼 字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个 笼 字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的 月、水 ，和第二句的 夜泊秦淮 是相关联的，所以读完第一句，再读 夜泊秦淮近酒家 ，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有 夜泊秦淮 ，方能见到 烟笼寒水月笼沙 的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。现在这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很象一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如 烟笼寒水月笼沙 ），然后再去看那边角的题字（这便是 夜泊秦淮 ）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。
夜泊秦淮近酒家 ，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于 夜泊秦淮 才 近酒家 。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于 近酒家 ，才引出 商女 、 亡国恨 、 后庭花 ，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这 近酒家 三个字，就象启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说 商女不知亡国恨 ，乃是一种曲笔，真正 不知亡国恨 的是那座中的欣赏者 封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢！ 隔江 二字，承上 亡国恨 故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。 犹唱 二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》 ，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称 绝唱 。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。
（赵其钧）

2023-01-04

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