多丽·咏白菊——李清照(多丽咏白菊李清照朗诵)[2320字]630

《多丽 咏白菊 》

作者 ：李清照

原文

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨萧萧、无情风雨，

夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，

也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，

莫将比拟未新奇。

细看取、屈平陶令，

风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，

不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，

向人无限依依。

似愁凝、汉皋解佩，

似泪洒、纨扇题诗。

朗月清风，浓烟暗雨，

天教憔悴度芳姿。

纵爱惜、不知从此，

留得几多时。

人情好，何须更忆，

泽畔东篱。

注释

1、潇潇：疾历的风雨声。一作 萧萧 。

2、看取：看着。取，语助词。

3、酝藉(y n ji )：宽和有涵容。

4、酴釄(t m )：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。

5、阑：尽。

6、汉皋解佩：指郑交甫于楚地汉皋台下遇二仙女解佩相赠的故事。

7、纨(w n)扇题诗：指班倢伃写《团扇歌》。

8、瘦：一作 度 。

翻译

长夜里，虽然放下了帘幕，

小楼上依旧寒气逼人。

可恨那萧萧飒飒的无情风雨，

在夜里摧残着如玉的白菊。

看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，

也不似孙寿的娇柔愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，

他们的行径都不能拿来与白菊相比。

细细看取，屈原和陶令，

孤傲高洁的品性正与白菊相宜。

微风吹起，白菊的清香蕴藉，

丝毫不亚於淡雅的荼蘼。

秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，

似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。

你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩;

似泪洒，於纨扇题诗。

有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，

老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。

我纵然爱惜，

但不知从此还能将它留下多少时候。

唉!世人如果都晓得爱护、欣赏，

又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?

赏析

多丽，一名 鸭头绿 ，一名 陇头泉 139字，是 漱玉词 中最长的一首。曾慥《乐府雅词》题作 咏白菊 。

词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个 恨 字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的抒情主人公对风雨摧花的敏锐的感受。

在李清照的词中， 花 是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如 宠柳娇花 [《念奴娇》(萧条庭院)]， 梅心惊破 [《孤雁儿》(藤床纸帐)];而且有眉、腮，如 柳眼梅腮 [《蝶恋花》(暖雨晴风)];有肌骨，如 玉骨冰肌 [《瑞鹧鸪》(风韵雍容)];因而也有肥瘦，如 绿肥红瘦 [《如梦令》(昨夜雨疏风骤)]。菊花纤细，这里就用 揉损琼肌 来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比喻。李正封 咏牡丹 有 国色朝酣酒，天香夜染衣 ，唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见《松窗杂录》)。孙寿，东汉权臣梁冀之妻，色美而善作妖态。她画的眉，长而曲折，时号 愁眉 (见《后汉书 梁冀传》)。韩令，指晋时人韩寿，韩是贾充的椽吏(佐吏)，长得很俊美。贾充之女看上了他，与他私下往来，并把皇帝赐给她父亲的外臣进贡的异香偷赠韩寿。贾充闻到韩身上的香味，发现了女儿的私情，只好让他们成婚(见《世说新语 惑溺》);徐娘，南朝梁元帝妃，人谓 徐娘虽老，犹尚多情 (见《南史 后妃传下》)。傅粉，本为三国时魏人何晏典。何晏 平日喜修饰，粉白不去手 ，人称 傅粉何郎 (见《世说新语 容止》)。这里一气铺排典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人;其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原《离骚》有 朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英 陶渊明《饮酒》之五有 采菊东篱下，悠然见南山 。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。

下片续写，用一 渐 字表示时间推移，秋阑菊悴。 雪清玉瘦 呼应 揉损琼肌 ，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。汉皋解佩，《列仙传》载：郑交甫经过汉皋，看见两个少女，佩两珠。交甫向她们求珠，这两个少女就解下珍珠送给他。走不远，二女不见，珍珠也忽然失去。纨扇题诗，用班婕妤典。班婕妤，汉成帝妃，失宠后退居东宫，曾作《怨歌行》，以 秋扇见捐 自喻。这两个典说的都是得而复失，爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔;陶潜放逸，采菊东篱!

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2023-04-09

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